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舞蹈创作与社会认同-舞蹈基本知识

    这个学期我们班继续学习编舞技法和舞蹈史,在学习这两门课的过程中让我有很深的感触。

    先是舞蹈史,西方芭蕾舞的起源是“席间芭蕾”,“席间芭蕾”为芭蕾的最初形态。经常在宴会大厅举行和穿插在宴会中。配合着朗诵等艺术形式一起演出,深受皇宫贵族喜爱。后来有了西方第一部芭蕾舞剧,《皇后喜剧芭蕾》。以荷马史诗和希腊神话为背景,诗、歌、舞三位一体,由皇宫贵族表演,场面豪华、耗资巨大。在社会认同的推动下后来又发展为“喜剧芭蕾”、“歌剧芭蕾”和“情节芭蕾”。在这些个时期,也诞生了许多著名的编创家和舞蹈演员。如卡玛尔戈,18世纪法国最早最出色的女演员之一,舞蹈风格欢快轻盈,动作强有力。特别擅长双腿在空中迅速前后交叉。为了更好的战士自己的腿部动作,大胆地剪短了拖地的长裙,去掉了高跟鞋,将“击腿跳”的技巧首次运用到女演员的表演中。又如18世纪另一位出色的舞蹈演员莎莱。她的舞蹈风格与卡玛尔戈不同,不是以技艺为长,而是以戏剧性表演著称。主张“以舞传情”,摒弃炫耀技巧的空洞表演。1734年在她自编自演的《皮勒利翁》的演出中,废弃了鲸骨舞裙,废除了面具,取消了假发,按照历史的真实,仿照古希腊雕塑,设计自然服饰引起轰动。

    她们的成功除了自身的突破创作以外还取得了社会认同。可见社会认同的重要性。然而,1877年首演于莫斯科的《天鹅湖》则没有取得社会认同以失败告终。

    而后,在彼蒂帕和助手伊凡诺夫的共同努力下。1895年,重编的《天鹅湖》在圣彼得堡首演大获成功。重编的《天鹅湖》白天鹅艺术形象的塑造追求神似而不是形似。赋予奥杰塔天真无邪、善良可爱的俄罗斯少女的形象和品质,并在继承仙女服饰的基础上发展处独特的拟人化的、能充分体现芭蕾美感的天鹅服饰(TUTU);运用了足尖碎步、双手扬臂飞翔的动作为天鹅的基本动作:设计四位手、低头Arabesque和上扬的Attitude动作表现白天鹅的羞涩、痛苦和与命运抗争。用舞蹈语汇表现出了柴可夫斯基细腻委婉、跳动着情感的音符和激动人心的旋律。进行了群舞形式交响化的实验等等的因素造就了天鹅湖的成功。自1895年重编首演后,这部芭蕾舞杰作就再也没有离开过芭蕾舞台。

    我认为《天鹅湖》的成功,既是与编创者的辛勤工作分不开,还与社会认同有关。若于1877年首演的《天鹅湖》不是失败的话,又怎么会在多年后经过长期的酝酿而深受人们喜爱呢?所以说社会认同也促进了舞蹈的创作。

    这学期学习的编舞技法中,我们学习创作独舞。还记得我在最后的创作定型中,我扮演的是小偷形象。刚开始的时候,我一直想突出的是一个无处藏身,等待机遇,在社会中挣扎地生存的小偷形象。可是,可能我的创作还不够严谨加上自己的身体素质等因素。总觉得差那么一点点。后来考试前的一节的,苗老师说,“小偷老鼠等形象,在表演中不一定他就是我们生活中见惯的不好的形象。演老鼠,可以把它演成一直可爱的老鼠;演小偷,可以把他演成一个滑稽的小偷。不要被现实生活中眼见的形态局限。”后来,我找来了几个滑稽的音乐,配上原来的动作。加上一些新的配合新的定义创作的动作。果然,出来的效果就比原来好了许多。

    和卡玛尔戈、莎莱突破就的审美模式的表现方法一样,有时舞蹈的创作不一定要固守。有时候也许仅仅是一点点的改变,便能获得更好的效果,或者更多的社会认同。

上海师范大学舞蹈系 08舞蹈学 胡淼菲


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